{"id":2109,"date":"2022-01-07T02:35:39","date_gmt":"2022-01-07T01:35:39","guid":{"rendered":"https:\/\/lesfleursarctiques.noblogs.org\/?p=2109"},"modified":"2022-01-13T15:28:38","modified_gmt":"2022-01-13T14:28:38","slug":"2109","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lesfleursarctiques.noblogs.org\/?p=2109","title":{"rendered":"Blow Out"},"content":{"rendered":"

Lundi 10 janvier – 19h<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Brian de Palma – 1981
\nVOSTF (USA) – 108\u2019<\/p>\n

Un ing\u00e9nieur du son travaillant pour des films de \u00ab\u00a0s\u00e9rie Z\u00a0\u00bb (John Travolta), remis en question par le r\u00e9alisateur pour sa r\u00e9utilisation d\u2019une banque sonore r\u00e9p\u00e9titive et artificielle, se met en recherche de sons r\u00e9alistes dont un cri de femme pour une sc\u00e8ne de meurtre. Alors qu\u2019il enregistre les bruits nocturnes dans un parc de la ville, une voiture tombe d\u2019un pont \u00e0 proximit\u00e9, le son de cet accident se retrouve sur ses bandes, et, parce qu\u2019il sauve la passag\u00e8re de la noyade, le technicien devient protagoniste de l\u2019intrigue sombre d\u2019un thriller politique, non plus en train de se r\u00e9aliser sur pellicule, mais en train d\u2019avoir lieu. Ce serait en mixant le son de son film pr\u00e9c\u00e9dent que De Palma aurait con\u00e7u le projet de ce sc\u00e9nario qui, tout en jouant avec les st\u00e9r\u00e9otypes du film de genre, traite \u00e0 la fois de la question de l\u2019assassinat politique qui le fascine depuis l\u2019assassinat de Kennedy, mais aussi de la fabrication d\u2019un film, de la part invisible mais primordiale du son dans la cr\u00e9ation des \u00e9motions chez le spectateur, et plus largement du rapport entre r\u00e9alisme et r\u00e9alit\u00e9, entre ce qui se passe, et ce que la fiction en reconstruit. L\u2019hommage \u00e0 Blow Up<\/em> d\u2019Antonioni est rendu explicite par le titre, avec la reprise du principe de la plong\u00e9e dans la mat\u00e9rialit\u00e9 d\u2019un \u00e9l\u00e9ment de repr\u00e9sentation (l\u2019image pour Blow up<\/em>, le son pour Blow out<\/em>) pour y trouver une trace donnant acc\u00e8s peut-\u00eatre \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 autrement inatteignable. En d\u00e9pla\u00e7ant l\u2019objet central de l\u2019attention de l\u2019image au son, ce film, satur\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences cin\u00e9matographiques, ne serait-ce qu\u2019au fameux \u00ab\u00a0cri de Wilhelm\u00a0\u00bb utilis\u00e9 au premier ou au deuxi\u00e8me degr\u00e9 dans des centaines de films depuis sa fabrication par un ing\u00e9nieur du son en 1951, dans une sorte d\u2019hommage amoureux au cin\u00e9ma qui le pr\u00e9c\u00e8de, \u00e9voque aussi Conversation Secr\u00e8te de Coppola et la fascination pour le rapport entre les techniques d\u2019espionnage, de manipulation et de surveillance d\u00e9velopp\u00e9es dans l\u2019Am\u00e9rique de la guerre froide et la construction de la fiction par le cin\u00e9ma. C\u2019est donc avant tout de cin\u00e9ma et d\u2019\u00e9motion qu\u2019il est question, dans cette qu\u00eate d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e et fatale d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 fragile, entraper\u00e7ue, mais finalement r\u00e9inject\u00e9e dans le circuit de la fabrication de fiction qui la fait presque dispara\u00eetre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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